編者按

2020年(nián)，是中國人民志願軍抗美援朝出國作戰70周年(nián)。當我們談及這段曆史，便自(zì)然會想起曾經風靡全國、家喻戶曉的(de)電影作品《英雄兒女》。無論是主人公王成的(de)英雄形象，還是那一(yī)句“為(wèi)了勝利，向我開炮”的(de)經典台詞，抑或是在當時廣為(wèi)傳唱(chàng)的(de)電影插曲《英雄贊歌》，都為(wèi)一(yī)代中國人留下了深刻的(de)時代記憶，讓那份熾熱的(de)革命精神與愛國情懷伴随影像流傳至今。在當下重新述說這部電影幕後的(de)故事，人們依然能夠感受到影片散發的(de)不朽藝術魅力。

有文章(zhāng)憶述，電影《英雄兒女》在劇本階段，名為(wèi)《他鄉遇故知》，編劇是毛烽和(hé)武兆堤。劇本初稿經長(cháng)春電影制片廠藝委會讨論後報送文化部及電影局，當時主管電影的(de)文化部副部長(cháng)夏衍和(hé)電影局局長(cháng)陳荒煤等看後表示滿意，認為(wèi)是“很重要”的(de)題材，不過片名可(kě)用影片所改編的(de)巴金原小說的(de)名字“團圓”。

1950年(nián)10月19日，中國人民志願軍開赴朝鮮。10月25日，抗美援朝戰争正式爆發。根據中國人民解放軍總後勤部衛生部編印的(de)《抗美援朝戰争衛生工作經驗總結》裏的(de)數據：抗美援朝先後出動志願軍人數達135萬，戰後健全回國的(de)37.2萬人，包括凍傷緻死、緻殘在內(nèi)共計減員97.8萬，戰況慘烈程度可(kě)見一(yī)斑。這場戰争直到1953年(nián)7月27日《朝鮮停戰協定》簽訂方止。

中國拍攝的(de)抗美援朝戰争片很多，在《英雄兒女》之前，有《斬斷魔爪》（1953）《上甘嶺》（1956）《前方來信》（1958）《三八線上》（1960）《英雄坦克手》（1962）等。相比較同題材作品，《英雄兒女》描述戰士王成在朝鮮戰場犧牲後，妹妹王芳在政委王文清的(de)幫助下堅持戰鬥，最終與養父王複标、生父王文清團圓的(de)故事，以革命英雄主義的(de)基調，表現并頌贊了英雄的(de)大無畏犧牲精神。其優勢不僅在于受到電影界的(de)重視(shì)，被建議“作為(wèi)一(yī)個重點片子(zǐ)”，還在于對“他鄉遇故知”“團圓”這樣表現戰争中個人化視(shì)角和(hé)人性人情主題的(de)開掘。

影片攝制完成後，導演武兆堤帶着樣片赴北京放映，羅瑞卿、蕭勁光、楊成武、許世友、傅鍾、魏傳統等衆多将軍參加觀看，在紛紛表示肯定的(de)同時，建議将片名“團圓”改為(wèi)“英雄兒女”。片中勇士王成的(de)事迹和(hé)他“為(wèi)了勝利，向我開炮!”這樣一(yī)句根據朝鮮戰場上真實的(de)人和(hé)事寫就的(de)電影台詞，震撼了全場的(de)觀者。從“他鄉遇故知”“團圓”到“英雄兒女”，作品名字的(de)改變表現了創作視(shì)角發生了位移，從另一(yī)種曆史叙事維度，表現英雄主義情懷和(hé)人道(dào)主義精神的(de)主題。影片于1965年(nián)元旦正式上映，立即引起巨大轟動。其成功說明，一(yī)部電影要受到觀衆歡迎，成為(wèi)經典，需要有積極的(de)創作基調，強大的(de)文化魅力和(hé)藝術表現力，能與觀衆進行情感互動。

1.在朝鮮戰場待了7個月，停戰後又在朝鮮城鄉生活了5個月，巴金寫出原著《團圓》

1952年(nián)3月開始，飽經時代巨變的(de)激蕩，一(yī)批批文藝工作者在全國文聯組織下深入部隊、工廠、農村。第一(yī)批除了下工廠、農村之外，還有一(yī)部分人趕赴朝鮮，像巴金、葛洛、白朗等，包括文學(xué)、美術、音樂(yuè)、電影藝術門類的(de)工作者。查當時的(de)《人民日報》等報紙上的(de)新華社電訊稿，可(kě)知巴金率領的(de)這個代表團，全稱為(wèi)“中華全國文學(xué)藝術界聯合會赴朝創作組”。巴金第一(yī)次在朝鮮戰場待了7個月，後來在停戰後，他還曾在朝鮮城鄉繼續生活了5個月。

1961年(nián)，也就是踏上朝鮮戰場九年(nián)之後，巴金應《上海文學(xué)》約稿，完成了《團圓》。小說原作以通訊形式，講述在朝鮮戰場上父女團圓的(de)感人故事。經過長(cháng)時間的(de)醞釀沉澱，寫作過程可(kě)謂一(yī)氣呵成。創作者在這個傳奇故事的(de)不同人物身上找到了情感這個同類項與公約數，使父女情、兄妹情、戰友情成為(wèi)作品聚焦并歌頌英雄的(de)決定性因素。可(kě)以說，《團圓》是巴金情感厚積薄發的(de)典型文本。而情感背後是真實的(de)力量，是用常識理(lǐ)性叙寫戰争故事，描繪英雄人物，處理(lǐ)戲劇化的(de)矛盾和(hé)沖突。重讀巴金這部中篇小說，發現他寫出了抗美援朝中難忘的(de)戰鬥，表現了中國人克服困難的(de)意志和(hé)勇氣，更描寫出英雄身上真摯飽滿的(de)情感力量，讓人讀來仍會熱淚盈眶。

巴金（1904年(nián)11月25日—2005年(nián)10月17日），原名李堯棠，另有筆(bǐ)名有佩竿、極樂(yuè)、黑浪、春風等，字芾甘。漢族，四川成都人，祖籍浙江嘉興。中國作家、翻譯家、社會活動家、無黨派愛國民主人士。

2.“風煙滾滾唱(chàng)英雄，四面青山側耳聽”，在寫實與寫意間唱(chàng)響一(yī)曲英雄贊歌

20世紀50年(nián)代以來，抗美援朝題材的(de)小說很多。相比較而言，中篇小說《團圓》是其中醞釀時間最長(cháng)的(de)一(yī)部。這部作品發表後引起了各界的(de)廣泛關注。最終，将其改編成電影的(de)任務落在了“長(cháng)影”身上，由武兆堤執導。

武兆堤接受創作任務後，找到他在延安抗大的(de)同學(xué)毛烽。毛烽在朝鮮戰場生活戰鬥過，武兆堤認為(wèi)他“有着跟小說裏同樣的(de)經曆”。毛烽卻道(dào)出“沒有寫電影劇本經驗”的(de)顧慮。武兆堤堅持：“什麽經驗，你在朝鮮戰場上，有那麽多的(de)經曆和(hé)故事，如(rú)果融入劇本裏，這就是經驗。”毛烽被說服，答應和(hé)武兆堤一(yī)起改編。毛烽想起在朝鮮戰場保存下來的(de)兩本厚厚的(de)《志願軍一(yī)日》記錄本，裏面有上千篇日記，都是前線戰士親手記錄的(de)真人真事。他興奮不已，趕忙翻找出來，細細品讀。拍攝前，巴金看了劇本，對改編予以認可(kě)。

“為(wèi)什麽戰旗美如(rú)畫？英雄的(de)鮮血染紅(hóng)了它。為(wèi)什麽大地(dì)春常在？英雄的(de)生命開鮮花。”由公木作詞、劉熾作曲、張映哲演唱(chàng)的(de)歌曲《英雄贊歌》在影片中多次出現。20世紀80年(nián)代末，我曾聽劉熾講起那段創作往事。他雖然年(nián)齡大了，卻依然熱情活潑，像個孩子(zǐ)。《英雄贊歌》自(zì)然、有力，激情澎湃，在某種程度上也表現出像劉熾一(yī)樣的(de)革命文藝家的(de)高(gāo)尚情操和(hé)純粹精神。這首頌贊英雄的(de)歌曲與那段“向我開炮”的(de)情節融為(wèi)一(yī)體，被觀衆廣為(wèi)傳頌，激勵着一(yī)代又一(yī)代人，為(wèi)《英雄兒女》的(de)藝術底闆增添了更為(wèi)立體寫意的(de)色彩。

電影《英雄兒女》中，戰士在硝煙彌漫的(de)戰場上，揮舞着旗幟。資料圖片

3.對于樹昌、楊根思等英雄的(de)原型事迹進行藝術加工，最終為(wèi)新中國電影史留下了一(yī)個經典形象

與巴金“激流三部曲”等作品改編成電影時删減頗多不同，《英雄兒女》在創作時不僅對原著《團圓》的(de)人物框架和(hé)情感關系進行了濃墨重彩的(de)表現，還搜集了大量部隊戰鬥生活的(de)素材，對主人公王成的(de)形象作出進一(yī)步的(de)充實豐富。

一(yī)說起《英雄兒女》，令觀衆印象最為(wèi)深刻的(de)當屬王成這個人物。特别是他一(yī)邊高(gāo)喊“向我開炮”，一(yī)邊快速移動、頑強戰鬥的(de)情節，創作者用抒情性叙事方式，将畫面、音樂(yuè)結合起來，使這段英雄犧牲的(de)橋段富有理(lǐ)想主義色彩和(hé)象征意味。然而，小說裏對這件事的(de)記述，除了王芳簡短(duǎn)提到過哥(gē)哥(gē)犧牲的(de)話之外，就隻有“隻是王成沒有能回來，他勇敢地(dì)在山頭犧牲了”這一(yī)句。毛烽和(hé)武兆堤對此不滿足。他們翻閱《志願軍一(yī)日》，找到了一(yī)段記載：戰士滕桂橋、連長(cháng)楊寶山、機炮連連長(cháng)王德山……在參加281.1高(gāo)地(dì)東山腿的(de)争奪戰中壯烈犧牲。步話機員于樹昌在經過一(yī)整夜激戰，全連官兵(bīng)都犧牲了的(de)情況下，仍堅持戰鬥——中午，敵人從三面蜂擁而上，逼近于樹昌。他連續呼叫我軍炮火：“快打我周圍50米!”“打30米!”“打20米!”當團長(cháng)孫斌急切地(dì)問他“你地(dì)堡積土多厚，有何危險”時，他堅定而急切地(dì)呼喊：“别顧我，向我開炮!為(wèi)了勝利，開炮!向我開炮!”最後，他高(gāo)喊：“首長(cháng)，同志們，親愛的(de)同志們!再見啦……”拉響最後一(yī)顆手榴彈與成群的(de)敵人同歸于盡。毛烽和(hé)武兆堤他們對于樹昌、楊根思等英雄的(de)原型事迹進行藝術加工，最終在銀幕上呈現出王成一(yī)個人在陣地(dì)上用石塊和(hé)刺刀拼殺，抱着爆破筒與敵同歸于盡的(de)影像，為(wèi)新中國電影史留下了一(yī)個經典。

電影《英雄兒女》中，王成一(yī)邊高(gāo)喊“向我開炮”，一(yī)邊頑強戰鬥。資料圖片

4.一(yī)衆演員的(de)真摯演繹讓英雄形象，至今仍活在人們心中

王成的(de)扮演者劉世龍曾參演多部舞台劇，後被保送進入專業戲劇學(xué)院學(xué)習，演藝經驗十分豐富。但當武兆堤向廠領導介紹劉世龍這位主演人選時，一(yī)度被嗆：“王成這個角色在戲中分量這麽重，你得找一(yī)個個子(zǐ)大的(de)、氣質能撐得住場面的(de)人才行，劉世龍頂多隻能演一(yī)個戰士。”武兆堤并不這樣看，他認為(wèi)王成這個人物就是一(yī)個普普通通的(de)戰士。最終，武兆堤大膽起用劉世龍，又安排他到部隊體驗三個月的(de)當兵(bīng)生活。

在講述王成犧牲這個故事之外，《英雄兒女》還接續小說原著的(de)重點，生動記叙了志願軍某軍政治部主任王文清與女兒團圓的(de)故事。田方扮演的(de)王文清早年(nián)在上海從事地(dì)下革命工作，妻子(zǐ)犧牲，不得已将幼女托付鄰人，之後失去(qù)了聯系。二十年(nián)後，他赴朝鮮半島前線，哪想到在異國他鄉與女兒重逢。田方曾出演過《深山裏的(de)菊花》《一(yī)天一(yī)夜》《風從東方來》等影片，他的(de)表演質樸自(zì)然，深沉含蓄，舉重若輕。王芳的(de)扮演者劉尚娴當時還是北京電影學(xué)院的(de)學(xué)生。謝晉導演在北京電影學(xué)院門口與她擦肩而過，打了個照面，就憑直覺向武兆堤推薦，沒想到她因在此片中真摯細膩的(de)表現一(yī)舉成名。此外，周文彬飾王複标、郭振清飾張振華、浦克飾金正泰，他們演得同樣精彩。

創作者将叙事建立在常識的(de)基礎之上，描寫王成、王芳、王文清、王複标的(de)動人故事。在影片中，這些人物積極投身抗美援朝，為(wèi)的(de)是保家衛國，守護百姓們幸福安甯的(de)生活。正是一(yī)衆演員的(de)真摯演繹，用情感力量使人們對英雄和(hé)戰争有了更加深入的(de)理(lǐ)解，使作品在藝術上具有啓示作用和(hé)先導意義，為(wèi)後來的(de)創作開拓了更加廣闊的(de)想象空間。

電影《英雄兒女》中，王文清和(hé)王芳父女倆失散多年(nián)後相認。資料圖片

來源：光明日報  

采用原标題，正文有删減