一(yī)、談談對着題材的(de)看法。這無疑是屬于重大的(de)曆史題材，《翦伯贊》的(de)拍攝對于今天的(de)後人了解這樣的(de)一(yī)個曆史人物、了解中國的(de)近現代史有着曆史意義和(hé)學(xué)術價值。同時，翦先生作為(wèi)近代史上一(yī)我們湖南的(de)一(yī)名重要曆史人物，将他搬上銀幕用電影的(de)形式進行藝術宣傳和(hé)藝術塑造，對于豐富挖掘湖南的(de)文化、繁榮我省的(de)文藝創作具有一(yī)定的(de)現實意義，也填補了我省電影創作的(de)空白。

二、談談我的(de)體會。我有一(yī)些相關的(de)經驗和(hé)感悟，樂(yuè)意和(hé)大家分享一(yī)下我的(de)體會，并提出建議，目的(de)是如(rú)何把這個片子(zǐ)做(zuò)好，尤其是在劇本階段，我的(de)經驗就是不怕提意見，劇本讨論會就是一(yī)個批鬥會，劇本越紮實會為(wèi)以後減少很多不必要的(de)麻煩，要以怎樣出精品，出有口碑、有影響力的(de)好作品來謀劃我們的(de)工作。

三、對劇本本身提一(yī)些建議僅供編劇參考。有一(yī)個直觀的(de)感受就是，編劇在前期還是費了很多功夫，對史料的(de)掌握和(hé)應用的(de)分寸拿捏的(de)是比較準的(de)，如(rú)果以現有的(de)劇本去(qù)拍我覺得是可(kě)行的(de)，當然這是我們建立在把一(yī)個事情做(zuò)成的(de)前提下的(de)一(yī)個基本要求，但是我覺得還不滿足，如(rú)果要拍成一(yī)個主旋律的(de)精品，要成為(wèi)一(yī)部人物傳記片的(de)創新之作，我覺得這個劇本還有很大的(de)調整和(hé)優化的(de)空間，那麽如(rú)何調整呢(ne)？首先我覺得要找到這個劇本的(de)問題所在，然後對症下藥。

目前這劇本給我的(de)感受就是，內(nèi)容龐雜、人物衆多、線索不集中，素材很豐富，目前我認為(wèi)素材的(de)豐富程度已經遠遠超出了一(yī)部電影所能承載的(de)的(de)正常範圍。我對劇本進行了一(yī)些梳理(lǐ)，發現有十幾條故事線，每一(yī)條都沒寫透，蜻蜓點水，比較散。在故事的(de)鋪陳上是按照時間順序在羅列，缺乏電影手法的(de)運用，有名有姓、如(rú)雷貫耳的(de)曆史人物有幾十個，但是都沒有出彩，而且造成了拍攝難度大，加大了拍攝成本，針對這個問題我進行了思考。做(zuò)了多年(nián)電影我有一(yī)個體會，一(yī)部好的(de)電影一(yī)定是故事簡單，一(yī)句話就能說清楚，但是情節不能簡單，要有一(yī)波三折，人物性格要鮮明，這樣才能凸顯人物，台詞一(yī)定要接地(dì)氣，要有人間煙火味，不能學(xué)術化、書面化。

毛澤東主席接見翦伯贊先生（來源網絡）

我們常說電影有三個層次，首先講好故事，其次塑造好人物，最高(gāo)的(de)層次是體現出情懷，對于這個要求，我認為(wèi)對于目前這個劇本，首先要做(zuò)減法，然後在找到人物行為(wèi)動機、內(nèi)在驅動機的(de)基礎上再做(zuò)加法，具體有幾個建議：圍繞“家國情懷”的(de)內(nèi)核，聚焦曆史學(xué)家的(de)身份。

1.建議編劇首先要找到翦伯贊先生的(de)精神內(nèi)核所在，圍繞內(nèi)核做(zuò)加減法。翦伯贊先生作為(wèi)一(yī)名偉大的(de)曆史學(xué)家，他的(de)職業和(hé)學(xué)識決定了他的(de)精神內(nèi)核，就是四個字——“家國情懷”，我建議編劇思考一(yī)下這四個字，圍繞“家國情懷”做(zuò)文章(zhāng)；

2.圍繞“家國情懷”，編劇可(kě)以對衆多題材做(zuò)取舍，強化主題。在重慶那個階段，是我們國家處于危難之際、救亡圖存的(de)一(yī)個曆史時刻，我們放大這個內(nèi)核是完全可(kě)行的(de)；

3.要緊緊扣住他的(de)曆史學(xué)家身份，讓曆史的(de)經驗投射到他的(de)行為(wèi)動機之上，一(yī)切果皆有因，同時要重點寫人情世故，電影永遠是情大于事，事件必須為(wèi)情感服務，所以我認為(wèi)編劇可(kě)以着重思考，再以幾個人物的(de)戲份做(zuò)文章(zhāng)，一(yī)是他與馮玉祥的(de)戲份，強化突出翦伯贊對于馮玉祥将軍的(de)影響，而不是泛泛而談的(de)幾句話；二是他與陳立夫的(de)鬥争，要體現出他的(de)文人風骨、不畏強權；三是他對抗日戰争的(de)認識和(hé)思考，應該從曆史學(xué)的(de)角度來體現出他的(de)認知，尤其是他讀到毛澤東的(de)《論持久戰》，他作為(wèi)一(yī)個曆史學(xué)者應該對這個有獨到的(de)認知，并影響到了當時他周圍的(de)人物；

湖南常德市桃源縣楓樹鄉回維新村翦伯贊故居（來源網絡）

4.他作為(wèi)一(yī)個常德人，在1944年(nián)常德會戰，他作為(wèi)一(yī)個桃源人應該有必要的(de)戲份對此體現；

5.是他與家人的(de)戲份，尤其是與兒子(zǐ)的(de)戲份要強化，送子(zǐ)當兵(bīng)到參軍報國，一(yī)定是有經過戲劇化的(de)處理(lǐ)後的(de)結果。還有一(yī)個人物就是我認為(wèi)設置比較好的(de)就是虛構的(de)這個維吾爾族女孩，雖然是虛構的(de)，但是很有必要，如(rú)果此戲份出的(de)好，是會有很大的(de)現實意義的(de)。

從操作層面提幾個建議。建議制片方在确立資金預算的(de)前提下，盡快找到一(yī)個具有編劇動手能力的(de)導演提前介入，與編劇一(yī)同進行修改和(hé)完善，以加快項目的(de)推進，并省下很多無用功。

最後，潇湘電影集團樂(yuè)意提供素材服務。

（歐陽翀:湖南潇湘電影集團副總經理(lǐ)）

根據電影《翦伯贊》劇本研讨會錄音整理(lǐ)，标題為(wèi)編輯所加。