當你饒有興緻地(dì)欣賞四川的(de)川劇、浙江的(de)越劇、安徽的(de)黃梅戲時，你可(kě)曾想到，常德漢劇的(de)藝術水準絲毫不在其下，也曾有過輝煌的(de)過去(qù)。多次晉京獻藝，幾度走出國門演出，展示了自(zì)己恒久的(de)藝術魅力。
你是否知曉，她與昆劇前後破土，被譽為(wèi)“戲曲藝術的(de)活化石”？
你應該知道(dào)，她幾乎包羅了當地(dì)所有的(de)音樂(yuè)元素，被稱為(wèi)當之無愧的(de)“常德地(dì)方文化的(de)集大成者”。數百年(nián)間，她從常德的(de)城郭走出，足迹踏遍秀美遼闊的(de)洞庭湖區和(hé)逶迤多姿的(de)武陵山系，那獨特的(de)聲腔更是遠播鄂西南、川黔東的(de)廣大區域。
作為(wèi)湖南的(de)地(dì)方大戲劇種之一(yī)，她從明代開始落落大方的(de)出現在世人面前，曾經沒有名姓，上世紀50年(nián)代初稱“常德湘戲”，1956年(nián)改稱“常德漢劇”，因其發源于武陵山餘脈的(de)常德，更由于她那獨特的(de)本土藝術個性，1986年(nián)通過法定形式确立為(wèi)“武陵戲”。出于習慣，如(rú)今的(de)人們仍然将“常德漢劇”的(de)名字挂在嘴邊。
常德漢劇聲腔主要分高(gāo)腔、彈腔、昆腔三種。而這高(gāo)腔的(de)魅力，常常為(wèi)人所稱道(dào)。據傳，高(gāo)腔早在明永樂(yuè)初年(nián)就已在常德流行，康、乾時期為(wèi)鼎盛。在本地(dì)原始祭祀歌舞等鄉土音樂(yuè)基礎上，吸收明代弋陽腔、青陽腔等早期戲曲聲腔而形成。乾、嘉之後，彈腔盛行，高(gāo)腔逐漸式微，清末以來很長(cháng)時間徘徊在失傳的(de)邊緣。保存完整的(de)隻有《思凡》、《祭頭巾》、《秦雪梅》、《搶傘拜月》等少數幾個劇目了。即便如(rú)此，《思凡》、《祭頭巾》于上個世紀50年(nián)代首次晉京，就赢得了空前的(de)掌聲。這掌聲，一(yī)直持續到《芙蓉女》、《紫蘇傳》再一(yī)次轟動京城。
《思凡》中那個向往愛情逃出佛門的(de)小尼姑，《紫蘇傳》中那個拯救百姓而失去(qù)自(zì)己生命的(de)紫蘇……每一(yī)個形象都打動着觀衆的(de)心。常德高(gāo)腔走的(de)是富于民間氣息的(de)路子(zǐ)，唱(chàng)詞是民間藝人長(cháng)期口頭創作積累的(de)産物，人物的(de)感情世界刻畫得細膩而強烈，旋律和(hé)腔幅豐滿明快而且悠長(cháng)，反映了常德的(de)民俗風情，回頭來看，“梅花獎”獲得者彭玲，以高(gāo)腔劇目《紫蘇傳》參演，就一(yī)點也不覺得奇怪了。
走過四大名班輝煌的(de)昨日。今天，常德漢劇不僅誕生了自(zì)己的(de)“梅花獎”，而且高(gāo)腔已經被列入第一(yī)批國家級“非物質文化遺産”保護名錄，但是，戲劇生存土壤的(de)萎縮也是不争的(de)事實，如(rú)何傳承和(hé)發展常德漢劇成為(wèi)必須面對的(de)課題。搶救、留存、創新、培養接班人，當常德漢劇院提出諸般計劃時，我們共同期待，常德漢劇的(de)夢想能夠照進現實。
彭玲（左）拜京劇大師孫毓敏（右）為(wèi)師
彭玲: 提起常德漢劇，我腦海裏第一(yī)個聯想到的(de)人名就是“彭玲”。就如(rú)同東北二人轉一(yī)定會想到本山大叔一(yī)般。
這種名人效應緣起彭玲2003年(nián)在常德高(gāo)腔精品《紫蘇傳》中的(de)精彩演出，将第22屆中國戲劇“梅花獎”攬入懷中。這是戲劇界的(de)“大力神杯”或是“奧斯卡小金人”。媒體造勢之下，想不認識都難。
2012年(nián)3月的(de)一(yī)天上午，常德漢劇院五樓的(de)排練廳裏，正在進行傳統戲《狀元媒》的(de)排練。這位聲名遠播的(de)“名角”坐在一(yī)旁，很低(dī)調。在沒有演出任務的(de)時候，每天8點半準時趕到排練廳點卯。上午排練，下午練功，每個演職人員都是如(rú)此。
年(nián)少時，隻知練功表演、錘煉技藝，渾然不知世事如(rú)棋。如(rú)今已是不惑之年(nián)，功成名就的(de)彭玲的(de)煩惱反倒更多了些。“我現在就是一(yī)塊油抹布，哪裏都擦。”常德市漢劇院業務副院長(cháng)、戲劇團團長(cháng)、國家一(yī)級演員。有幾個身份，就有幾份責任。坐在辦公室交談，她難掩疲憊之态。“這些年(nián)，我幾乎沒有真正休息過，心裏老是想着事，得不到放松。”她想的(de)不是别的(de)什麽，是她帶着的(de)這個戲劇團，是她唱(chàng)了半生父母唱(chàng)了一(yī)輩子(zǐ)的(de)常德漢劇。放不下、丢不開、割不斷，她這是在感恩。
“80年(nián)代末，年(nián)輕演員全部下海撈錢去(qù)了，團裏幾乎就剩我一(yī)個青年(nián)，打起背包送戲下鄉，一(yī)去(qù)就是幾個月。”生在劇團、工作在劇團，17歲登台嶄露頭角，她的(de)生活已經和(hé)這門藝術密不可(kě)分。“說實話，我現在其實不開心。”當很多想法不能順遂的(de)時候，焦躁與失望同時襲來。
現在一(yī)到春節放假，彭玲就很擔心，生怕有人離(lí)開。雖然單位已經是全額撥款單位，但一(yī)個編制內(nèi)的(de)身份對于新晉青年(nián)演員來說，依然是留與不留的(de)重要考量。“三年(nián)前，戲劇團進了近20人的(de)專業人才，因為(wèi)編制無法保障，幾年(nián)間走掉了六七個。現在每到春節放假，我都會念，這春節過後上班了，不曉得還能來幾個。”在如(rú)今，戲曲專業人才尤為(wèi)難得，每個演員，彭團長(cháng)都舍不得。
彭玲的(de)包裏，經常放着各式的(de)報告。尋到部門領導簽字批複，個中滋味一(yī)言難盡。《常德漢劇非遺傳承灌制光碟所需經費的(de)報告》，去(qù)年(nián)11份就随着彭玲四處行走。她希望将漢劇的(de)經典劇目錄制保存下來。這周周一(yī)，她邀來桃源、漢壽和(hé)本院的(de)老藝人們一(yī)起座談，準備把他們最具代表性的(de)劇目整理(lǐ)出來，進行搶救。“這些老人都說，這是好事，但是太遲了。現在，老藝人們相繼辭世，我們漢劇院是常德漢劇的(de)研究保護機構，這種挖掘整理(lǐ)的(de)工作已經迫在眉睫了。”
一(yī)年(nián)演出150場以上，這個數字還在逐年(nián)增加，常德漢劇依舊(jiù)風姿綽約。“去(qù)年(nián)，我們在澧縣和(hé)臨澧分别連續演了一(yī)周，觀衆越聚越多，場場爆滿。”彭玲看到了希望。迎合市場、輕裝上陣、打造精品，把常德漢劇推向全國，推向更高(gāo)的(de)平台。“我要上春晚！”這就是一(yī)個地(dì)方劇種的(de)膽氣，一(yī)位名演員的(de)自(zì)信。
